FILMDELIVERY

Nikon D800

2012-02-19T14:12:00.005-05:00

Resolución de 36 mpx (7360×4912)
1080p - /30/25/24
720p - /60/30/25/24.
Desde Marzo de este año.....

http://youtu.be/6rEIam8uQ50

Taller, Cine digital y Softwares

2011-12-13T08:05:00.009-05:00

Fotografía cinematográfica
Realización audiovisual con software de control de cámara de video o cine digital. Dv, HD, fullHD o Cine digital.

inscripciones por e-mail

El curso tiene como objetivo capacitar a los alumnos en el uso de herramientas para el registro directo en disco duro, previo control de los parámetros fotográficos (exposición, color) con apoyo de laptops y softwares.

Metodología: -Teórico presencial en la primera etapa.
-Práctico, controles de los parámetros fotográficos con softwares instalados en PC o Laptops.

Contenido:
Características del Sensor de cámara
-Estructura
-Sensibilidad
-Relación Señal ruido
-Aspecto de pantalla

La Luz
- Características
- Espectro electromagnético
- El Color – Primarios –Secundarios –Complementarios
- Vectorscopio
- Temperatura de color
- El Ojo –Estructura –Sensibilidad
Resolución -Campo de visión

Exposición
- Control de Diafragma
- Control de Obturador – ángulo de obturación
- Carta de grises – Gris medio – Sistema de Zonas
- Concepto de Previsualización.
- Monitor de forma de onda

Iluminación
- Equipos: HMI – Tungsteno – Fluorescentes
- Accesorios.
- Fotómetros.

Softwares de campo
Softwares de edición

Artículos

2011-11-22T13:26:00.005-05:00

Artículos técnicos
Teoría de fotografía cinematográfica
leer en: http://es.scribd.com/doc/73498391

Estadísticas

2011-11-21T18:09:00.002-05:00

al 21-11-2011. Gracias por leerme

Campo visual óptico

2011-11-20T16:45:00.021-05:00

Ángulo - Dist. Focal - Grados

Campo de visión de las diferentes longitudes focales, para formato 35mm, aspecto académico (1.33:1)

Sistemas ópticos

2011-11-18T11:28:00.008-05:00

El sistema óptico mas antiguo data desde la aparición de los animales sobre la tierra. Algunos sistemas elementales solo distinguen los brillos y las sombras y otros mas complejos son capaces de distinguir mínimos detalles, pequeñas variaciones de color, luminosidad, distancia, formas, proporciones. Es un órgano de los animales que junto con el cerebro efectúa el proceso de la visión. Cuya función es convertir las ondas electromagnéticas de la luz en impulsos eléctricos que pasando por el nervio óptico va al cerebro para producir el efecto de la visión. La imagen que se forma sobre la retina está invertida como sucede en una cámara fotográfica, pero la imagen sobre la retina es virtual debido a que la verdadera imagen es la que interpreta el cerebro y es esa la imagen que percibimos. Note que la estructura de los nuevos materiales fotosensibles son estructural y funcionalmente parecidos al de la retina. ¿Se habrán basado en esta maravilla biológica para hacer los actuales sensores fotográficos? En los humanos, en estos fotoreceptores se da el proceso de transformación de los rayos de luz a impulsos eléctricos que se transmite por el nervio óptico hacia el cerebro, son de dos tipos: Conos y bastones. CONOS, los que responden a elevados niveles de luz y al color, por los fotopigmentos conopsinas (visión fotópica o diurna). De la cantidad de fotopigmento en el cono se dará el color que reproduzca, los fotopigmentos se presentarán en diferente proporción según sea el caso en función al brillo y el color. BASTONES, los mas numeroso y sensibles, 1000 veces más sensibles a bajas intensidades de luz lo que hace posible la visión nocturna sin detalle ni color por los fotopigmentos rodopsinas. (visión escotópica).Todas las áreas de la visión envían información al Córtex visual donde se asocia con la información subjetiva y emocional creando una percepción consiente del objeto. Los sensores fotográficos modernos tienen en su estructura fotoreceptores, fotodiodos, PIXELES. Que traducen proporcionalmente el estimulo lumínico en energía eléctrica la que es digitalizada por el procesador. Los sensores fotosensibles, CCD´s, con la estructura Bayer es el más difundido y consta con fotoreceptores, pixeles, sensibles cada uno a un color: rojos, verdes, azules. Por analogía similar a la función de los conos en el ojo humano. Ultimamente Kodak, fabrica sensores que incluyen ademas de los pixeles con fotoreceptores, rojo, verde, azul, sensores de brillo y un mini lente en cada uno.

http://www.kodak.com/eknec/PageQuerier.jhtml?pqpath=2709&pqlocale=en_US&gpcid=0900688a80720f9d

Participación

2011-11-15T13:16:00.002-05:00

Participa
Algun término o concepto no entiendes??
Escribenos para explicarlo y desarrollarlo

Cine Digital: Red, Sony, Canon, Arri

2011-11-13T12:18:00.005-05:00

RED ONE

Montura PL
Sensor CMOS MX
12 millones de píxeles
Formato Captura
4 K, 3 K y 2 K
Compact Flash 8 GB, 16 GB,
HHD RED 320 GB

Velocidad 1-30 cuadros por segundo a 4K,
1-60 c/s. 3K,
1-20 c/s. 2K

ARRI "ALEXA"

Sensor CMOS
Obturador 5º – 360º
Pixeles totales: 3112 x 1782
Pixeles Imagen grabada 2880 x 1620
Formato sensor 23.76 x 13.36
Aspecto pantalla 16:9 ( 1.78:1 )
Rango sensibilidades 160 – 3200 ASA
Resolución 1929 x 1080 (2K)

Canon EOS C300 / EOS C300 PL

Sensor 8 mpx
Pixels efectivos: 3840 x 2160 pixels; Approx. 8.29 megapixels
Pixels totales: 4206 x 2340 pixels; Approx. 9.84 megapixels
Tipo de Sensor: CMOS (single-panel), equivalent to Super 35mm
Tamaño del Sensor: 24.6 x 13.8 mm effective screen size
System: Progressive
Numero de Sensor: 1
Filtro: RGB Primary Color Filter (Bayer Array)
Procesador: DIGIC DV III

SONY F65

Super 35 mm, 8 K, CMOS
Sensor 20 Mega pixels
Las calidad de imagen de la F65 es de HD/2K a 4K reales.
Diferentes aspectos de pantalla 1.85:1, 1.78:1, 1.66:1, 1.33:1, 2.35 esferico
1.3x anamorfico o 2x anamorfico.
14 diafragmas de Latitud.
Velocidad de 120 cuadros x segundo.
Obturador Rotativo

Praxis -Teorìa - Praxis

2011-10-27T16:21:00.007-05:00

El Hechizo de Eva

Composición

2011-09-20T07:57:00.007-05:00

Las reglas de composición en las Artes icónicas, foto fija o en movimiento,
están basadas en la estética pictórica.
Desde las cavernas hasta las modernas civilizaciones han habido personas
dedicadas a representar su entorno a través de la pintura, escultura,
luego, fotografía y cine. Salvo la escultura, las demás artes
han distribuido y organizado los elementos representados,
en un espacio bidimensional de forma que transmita un efecto real y verosímil.
Usando técnicas de la plástica como, forma, color, perspectiva, punto de vista
y punto de fuga, se podrá transmitir sensaciones para una total fruición estética
de la obra.
El formato o dimensiones del espacio es decisivo para organizar y relacionar
los objeto. Pudiendo comunicar: equilibrio, estabilidad, movimiento, armonía,
ritmo, tensión. Las Formas podrían ser figurativas cuando representan algo
real o tangible, y abstractas cuando no hay un referente figurativo.
Al interior de toda composición, se encuentran diferentes figuras geométricas
que permite organizar los elementos creando sentido y sensaciónes.
Algunos artistas lo hacen evidente, otros lo disimulan con detalles.
Un mismo esquema visual, puede contener más de una técnica haciendo la
composición muy compleja.

Formatos, proporciones, resoluciónes

2011-09-12T15:43:00.005-05:00

El cine, desde sus inicios utilizó la proporción de 3 x 4 como formato de cámara
y fue reconocido y estandarizado por la academia de artes y ciencias cinematográficas
de ahí su nombre; abertura, proporción, aspecto o formato académico.
(Se expresa como: 1.33:1).

El 16 mm también, con la proporción 3 X 4 acude al apoyo de la Tv la que contaba con el mismo aspecto de pantalla. Los otros aspectos de pantalla cinematográfica, ganaron en ancho, obteniendose los formatos panorámicos luego adoptados por el video y la televisión

Digitalización

2011-08-12T18:31:00.006-05:00

Relación señal-ruido
La relación señal-ruido mide la pureza de la información a digitalizar. Ruido es cualquier otro dato que acompañe a la señal diﬁcultando su transmisión,almacenamiento y comprensión.
Es el cociente entre la señal útil y el ruido espurio.
Cuando los fabricantes de cámaras digitales incluyen en las especiﬁcaciones técnicas la relación señal ruido, suele ser simplemente el ruido de lectura. Forzar el ISO signiﬁca que existe menos luz y tenemos que sub exponer, pero a costa de generar ruido y perder latitud (gama dinámica). La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es ﬁja, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO. Los índices ISO superiores que nos ofrece la cámara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, si no, por una ampliﬁcación posterior de la señal que estos emiten. Fuentes de ruido la S/N se calcula como la diferencia entre el nivel de la señal cuando el aparato funciona a nivel normal de trabajo y el nivel de ruido cuando con ese mismo nivel no porta señal. Muchas veces la fuente principal de ruido suele ser la fuente de alimentación del propio equipo. Siempre existe un porcentaje de ruido parásito. Los tipos más importantes son: Ruido de fuentes luminosas: Ningún ﬂujo de luz es uniforme, Su desviación es aleatoria sus efectos sólo se aprecian en zonas de sombras o sub expuestas. Corriente residual: Electrones de origen térmico que genera el silicio de los sensores a cualquier temperatura mayor a 0ºk. Ruido de lectura: Se genera en el pre ampliﬁ cador que lee las cargas a la salida del sensor (de tipo CCD o CMOS). Es la principal fuente de ruido, especialmente a velocidades cortas.

Dirección de fotografía

2011-06-28T18:30:00.005-05:00

Resumen interpretativo del libro
Pág-1

Pág-2

Dirección de fotografía

2011-05-14T11:53:00.006-05:00

"Dirección de Fotografía Cinematográfica"...
Metodología de Previsualización

Contenido,

- Fotografía B/N y Color.
- Cine 16mm, S16, 35mm, S35, Cine Digital.
- Soportes: celuloide y digital.
- Iluminación.
- Asesorias
- Informes por mail: film.video_delivery@hotmail.com

Curso basado en 4 grandes grupos; Estética, Factores mecánicos,
Factores del sujeto, Postproducción

Expo-si-tor

2011-04-22T16:14:00.015-05:00

Calculadora de exposición e iluminación.
Las reglas corresponden a 5 factores para el cálculo de la exposición e iluminación.
ASA (ISO), sensibilidad o rapides del material fotosensible, película o video.
Obt: (Velocidad de obturación) aplicable a foto, cine o video, expresado en fracción de segundo.
-CxS, Cuadros por segundo
- f:(Luminosidad) abertura de diafragma
– Fc:(Footcandles) intensidad de iluminación de la luz incidente.
Cada regla tiene 3 ventanas con dos niveles de manera que podemos hallar variaciones de obturación, diafragma, asa o contrastes de iluminación.
Teniendo un valor como constante se calculan cualquiera de los otros.
Copy right registrado. Diseño y fabricación por OMC.
(Físico: 223mm x 105mm x 65mm) disponible a pedido,Incluye manual.

ASA / ISO en cámara de video

2011-04-22T11:40:00.007-05:00

Para determinar la sensibilidad de la cámara de video, en aquellas que no lo indiquen,tendrá que ser en forma práctica, esto es, comparando el diafragma que resulte de exponer una superficie liza y uniformemente iluminada, con el diafragma resultante de un fotómetro de luz reflejada sobre esa superficie, en las mismas condiciones. Si no tiene a mano un fotómetro podra hacerlo con una cámara fotográfica en la que pueda graduarse el ASA, moviendolo hasta que el diafragma coinsida con el que indica la cámara de video. Conociendo el ASA de su cámara, podrá diseñar su iluminación y la atmósfera fotográfica.

Quienes nos leen?

2011-04-08T07:19:00.003-05:00

Mapa de visitantes,desde Rusia a la Patagonia.

Longitud Focal, cámaras digitales

2011-03-14T17:47:00.009-05:00

La longitud focal de las cámaras fotográficas de rollo, 35 mm, tienen un formato rectangular de 24 x 36 mm, cuadro completo (full frame ) y la longitud focal del lente normal suele ser en milimetros, igual o minimamente mayor que el valor de la diagonal del formato, 50 mm. (Diagonal= 43.27mm) para evitar aberraciónes cromáticas y esféricas de las lentes.
Suelen haber cámaras profesionales digitales de diferente formato, esto es, que las dimensiones del sensor no son estandar como en el caso de las cámaras 35mm. Hay sensores full frame, 24x36mm (Diagonal: 43.27 mm) L.F normal de 50mm. Sensores 4/3, 17.3 x 13mm. (Diagonal: 22.5) para las que corresponderá un lente de 25 mm como L.F. normal. Los sensores 2/3, 8.80 x 6.60 mm (Diagonal: 11 mm) para las que corresponderá un lente de 12 mm como L.F. normal.

Teoría del color

2011-02-04T11:25:00.015-05:00

El color de la luz

La estrella formada por dos triángulos superpuestos nos muestra, en el primer triangulo los colores primarios, R,V,A. El segundo triangulo invertido, muestra los colores secundarios, Amarillo, Magenta, Cian. Colores secundarios que son producto de la mezcla de dos primarios. Rojo + Verde = Amarillo. Rojo + Azul = Magenta. Azul + Verde = Cian. La suma de dos secundarios resultan en un primario.
La suma de colores primarios se le denomina Síntesis Aditiva, porque el resultado es el color blanco. R+V+A = Blanco, siempre que estén al 100% c/u.La Suma de los colores secundarios, al 100%, se le denomina Síntesis Sustractiva, porque el resultado es el color negro. A+M+C = Negro. La suma de un primario mas un complementario* resulta en el color blanco. V+M = Blanco (Complementario del Azul, Amarillo. Del Verde, Magenta. Del Rojo, Cian). No olvide que hablamos de la teoría del color aplicada a la fotografía, vale decir del color de la luz.

Diafragmas: T o F

2011-01-24T08:26:00.005-05:00

Números «T» diafragmas o T stop.
Algunos lentes de uso cinematográfico tienen una escala de diafragma adicional a la escala relativa F:, y es denominada T: Stop (Transmisión), la que indica la cantidad absoluta de luz que pasa por la abertura del diafragma. Para los lentes complejos como los Zoom resulta importante debido a que estos suelen tener perdidas de luz.

Cursos 2011

2011-01-06T12:18:00.007-05:00

información:film.video_delivery@hotmail.com

CI = LP+LR/LR

2010-10-05T14:45:00.003-05:00

Contraste de la Iluminación
Luz Principal más Luz de Relleno entre Luz de Relleno

Directores

2010-10-05T14:36:00.004-05:00

El Director de fotografía es el responsable del diseño tecnológico del film y el artifice del aspecto visual del producto. En sus manos está interpretar lo que el guión y el director desean como atmósfera, en la que se muevan los elementos del discurso audiovisual. Asi la pluma en el lenguaje escrito, la cámara escribe con luz sobre la película y el encargado de guiarla es el Fotógrafo.

Directores de Fotografía / Filmografía

Gregg Toland
Cumbres borrascosas. - Ciudadano Kane. - Las Uvas de la Ira.
- Bola de Fuego. - Los Mejores años de nuestras vidas.
Vittorio Storaro
El Ultimo Tango en Paris. - Apocalipsis Ahora. - La Luna.
- El Ultimo Emperador. - El Conformista. - Novecientos.
Henry Decae
Los Cuatrocientos Golpes. - El Circulo Rojo. - Los niños de Brasil
- Un Cebo llamado Elizabeth. - La Fortaleza. - Eva.
Nestor Almendros
La Desición de Sophie. - Historias de Nuea York. - Días del Cielo
- El Lago Azul. - Imagine: John Lennon. - La Colexionista.
Vilmos Zsigmond
El Sueño de Cassandra. - Maverick. - Viaje a la Isla de los Espiritus
- Jugando con el Corazón. - Permiso para amar hasta media noche
John Alcott
2001, Odisea del espacio. - La Naranja Mecánica. - Greystoke
Distrito apache. - El Resplandor. - El Tren del Terror.
Gordon Willis
La Sombra del Diablo. - Malicia. - La Rosa Purpura del Cairo.
- Zelig. - El Padrino 1, 2, 3. - El Cazachicas. - Anni Hall
Roger Deacking
El Hombre Serio. - Crueldad Intolerable. - Barton Fink. - Fago
- El Asesino de mujeres. - El Hombre que no estuvo. - Kundun
Pascualino De Santis
Muerte en Venecia. - Romeo y Julieta. - La Terraza. - La Caida de
los Dioses. - El Asesinato de Trotsky.

Curso-CCSM

2010-09-22T21:46:00.002-05:00

Fotografía y Cámara
Curso-4, CCSM-2010

Curso 3 - 2010

2010-09-11T13:53:00.004-05:00

Alumnos del curso de
Dirección de Fotografía

Latitud - comprobación

2009-09-29T08:37:00.007-05:00

Primero felicitarte por tu blog que está muy interesante, y si me pudieses responder algunas inquietudes: ¿hay alguna forma de saber la latitud de tu material fotosensible a partir de pruebas? o necesariamente esto viene indicado en cada soporte? Algo así como video: +3,-3 stops de diferencia? Gracias de antemano y saludos. Omar Quezada
Gracias por el comentario.
Latitud es una de las características de las emulsiones o materiales fotosensibles, incluyendo video o cine digital. Es un tema que involucra otros: exposición, Iluminación, revelado en caso de películas. Cualquier valor que te da el fabricante solo son referenciales,en condiciones ideales. Debido a que las verdaderas características se definen post revelado. En el medio electrónico, según el tratamiento.
La Latitud, "Todos los materiales fotosensibles tienen un margen que permite tolerar las diferencias de brillos del sujeto y de la escena. No todos los materiales tienen el mismo rango dinámico. Cuando tomamos una foto, le asignamos un diafragma y una velocidad de obturación de acuerdo a la sensibilidad del material. No todo lo que se a de fotografiar se encuentra en el mismo valor de brillo. El diafragma asignado para la exposición será el que corresponda al promedio de brillo de la escena. De manera que los valores de las sombras y de las altas luces queden expuestas de forma aceptables. Poniendo de ejemplo, el caso del enfoque, hacer foco a un objeto es hacer que coinsida la distancia física del objeto con el valor en metros indicada en la montura del lente, de esa manera dicho objeto sera lo único que estara en foco, pero la sensación visual de los otros elementos que rodean al objeto, tendran cierto grado de nitidez aceptable, pero no por estar en foco, si no, por efecto de la profundidad de campo."
El metodo de comprobar la latitud en video es ver el monitor de forma de onda cuando apuntas a una carta gris de 21 pasos. En Foto sería tomar la carta gris y después de revelado ver en el negativo, cuantos pasos reprodujo entre el negro y el blanco.
En condiciónes ideales de exposición y revelado.

Uso del cuadro ASA,FC,Diafragmas

2008-11-03T13:42:00.000-05:00

Si no cuenta con un fotómetro que le indique valores en Fc. Unidades de luz incidente. Deberá convertir la lectura de diafragmas en Fc, siguiendo las equivalencias del cuadro anteriormente publicado.
Ej: Para una sensibilidad de 200 ASA de película o CCD.
Al diafragma 5.6 le corresponderá 200 fc, Si la Luz de Relleno tiene 50 Fc. o 2 de diafragma, entonces la proporción de contraste de la iluminación, seria, LP+LR/LR = 200 + 50 / 50 = (250/50) = 5/1. En el otro caso, seria, LP / LR = 200/50 = 4/1.

Equivalencias, Asa,Fc,Diafragmas

2008-10-27T16:59:00.004-05:00

Conosiendo dos datos se puede hayar un tercero

Diafragma para la cantidad de luz en Foot Candles ( Fc.) a un ASA determinado

Iluminación -3-

2008-10-26T10:32:00.003-05:00

Al exponer cualquier material fotosensible, se requiere una cantidad mínima de luz. No solo la luz existente que percibimos, debido a que los ojos son exquisitamente sensibles. Luz artificial o mezclada con luz natural pero que tenga la intensidad para hacer una exposición correcta. Otro aspecto es la estética de la luz, para eso se requiere ordenar las fuentes de luz artificial en función a crear una atmosfera, tanto en el sujeto a fotografiar como al entorno. Si es foto, tenga en cuenta que es un solo disparo y solo cubre una porción del espacio donde el sujeto esta. Si es video o cine entonces hay que iluminar en función al desplazamiento del sujeto en la escena, y a la continuidad espacio temporal. Leer el guión. Hay formulas para que la iluminación cumpla con tener el nivel suficiente y que su posición con respecto al sujeto proporcione el contraste de iluminación requerido.Según el diagrama. La luz principal está a 45º respecto al sujeto y la luz de relleno al lado opuesto de igual manera. La diferencia de intensidades entre ambas luces produce un contraste que deberá ser calculado con la formula: Contraste de Iluminación: CI= L.P + L.R / L.R =

Y por qué no? CI= L.P / L.R. Debido a que estando entre ellas a 90º frontal al sujeto crearan un punto de mayor brillo en el área donde se sobre imponen. La segunda formula también es valida en los casos donde ambas luces no se sobre impongan, como cuando la L.P está a la Izq. del sujeto y la L.R al lado derecho, a 180º una de otra. El cálculo de contraste deberá hacerse en unidades de intensidad de luz incidente. Footcandles ( Fc.). Si no cuenta con un fotómetro de luz incidente en Fc. Tendrá que convertir los valores de diafragma en Fc.

Libro - Dirección de Fotografía

2008-10-21T11:36:00.026-05:00

Dirección de Fotografía. 254 pag.
autor: Orlando Macchiavello.
Contiene: -Fotografía básica. -Teoría del color. -Foto cinematográfica. -Foto Digital. -Cine digital. Televisión. -Composición. -Lenguaje audiovisual. -Leyes de continuidad. -Historia de la fotografía. -Historia del cine. -Historia de la computadora. -Apendice: articulos de fotografía aplicada.
-pidalo por mail, s/. 65.00 soles. ($ Cambio: 2.7 soles x dólar)

Cmos.

2008-10-20T22:21:00.004-05:00

Respondiendo comentario
Latch up, es terminología ectrónica aplicada a los circuitos Cmos, que para fines fotográficos son irrelevantes en la medida que ya estan controladas las cargas eléctricas que actuan sobre el fotoreceptor. Las diferencias son de diseño y costo, siendo el ccd mas caro y complejo de fabricar. En ambos se obtienen buenos resultados. Las camaras de Hi HD suelen usar Cmos del tamaño del fotograma de super 35 mm. Superscope (2.39:1) Cámaras: Arri HD20, Red One, Dalsa. Gracias por participar.. Esperamos mas aportes para enriquecer el temario

Iluminación -2-

2008-10-05T12:47:00.000-05:00

Iluminar a una persona de tal forma que asemeje una natural luz de día y que parezca realista se logra con una fuente de luz principal en ángulo con res-pecto al sujeto. Comparado con la luz natural representaría al sol.
Una segunda luz adicional rellenará la parte de sombra creada por la primera lo que para la luz natural sería el rebote en el cielo. La tercera luz jugará un papel estético complementario. La que ubicada detrás y hacia el sujeto (luz de despegue) producirá un recorte de la figura creando la ilusión tridimensional al separar el sujeto del fondo.
Se puede enunciar cuatro reglas básicas de comportamiento de la luz natural.
1.- Sólo hay una fuente dominante de luz.
2.- Todos los objetos provocan una sombra y la proyectan en la
misma dirección.
3.- El ángulo de la luz principal es usualmente de 30º a 40º sobre
el plano horizontal del sujeto.
4.- Se debe observar detalles en la zona brillante o de luces altas
tanto como en las sombras o luces bajas.
Para iluminar con luz artificial se debe ubicar en primer lugar la luz principal la que definirá la sombra principal.
Ayudados por el fotómetro, deberá evaluarse la zona más clara y si supera 3 o 4 diafragmas a las zonas más oscuras, entonces definitivamente se usará una luz de relleno sobre dichas zonas oscuras.
La diferencia de intensidad entre la luz principal y la luz de relleno determina la proporción de contraste de la iluminación.

CCD, Cmos

2008-07-30T20:43:00.000-05:00

Comparando las cámaras, de película con las de video digital estas no usan
un rollo. Ese espacio es usado para los sistemas electrónicos, encargados de transformar la señal analógica de los CCD, en señal digital, codificada en lenguaje binario combinando unos y ceros (1111 y 0000) y almacenándolos como data por lo que ocupan poco espacio. El material fotosensible llamado “CCD” (Charge Coupled Divice) son semiconductores que alberga una gran cantidad de foto receptores o fotodiodos que son los elementos analógicos sensibles a la luz. Se encargan de transformar la luz en pulsos eléctricos que luego los sistemas procesaran digitalmente en cuanto a color y brillo para almacenar en soporte magnético o en disco duro o CD-ROM. Cada fotodiodo se denomina Píxel y están distribuidos en la superficie del CCD. En cámaras de 3 CCD, cada CCD recoge un color (RGB), cada CCD tendrá la misma resolución, será la resolución indicada como píxeles totales. El formato 3:4 (proporciones de pantalla) son 720 x 480, píxeles distribuidos en el CCD. El numero mayor es la resolución horizontal y el menor la resolución vertical, de manera que multiplicando ambos, obtendremos la resolución total máxima del CCD. En el primer caso, 345,600 px, (0,35 mega píxeles). La calidad de imagen que proporciona una cámara está directamente relacionada a la cantidad de píxeles capaces de ser reproducidos en pantalla o impresión. Cámara digital, estilo cinematográfico, de 6 mega píxeles de resolución, es ofrecida por la Arri HD-D20. La que cuenta con solo un CMOS (Semiconductor de Metal-óxido Complementario) del tamaño del formato cinematográfico de Súper 35 mm. En modo de señal de video, la resolución de salida es de 2.1 Mpxs. (1920 x 1080 píxeles). Como otros censores fotosensibles, Cada pixel es un diodo que convierte la luz en una carga eléctrica, bajo el principio de la célula fotoeléctrica, descubierto por Einstein.

La visión humana. Luz y color

2008-07-24T17:02:00.002-05:00

La Luz, existe independientemente de la función de la vista, el color, es una característica del objeto y no de la luz. El Ojo humano se ha adaptado a las condiciones y características físicas de la luz para percibir tanto la intensidad como el color. El sistema de la visión humana permite detectar la luz en un rango espectral entre los 400 nanómetros (violeta) hasta los 700 nanómetros (rojo).
Tiene 100 millones (100mpx)de fotoreceptores, 65% son bastones, 35% son conos y 4 tipos de fotopigmentos son los encargados de absorber la luz. La visión de alta resolución del ojo humano es de un ángulo bastante estrecho y tiene la habilidad de adaptarse a diferentes intensidades de luz y color. La retina es una delgada capa muy sensible que aloja los censores del color (los Conos) y de la intensidad de la luz (los Bastones). Los censores de color de alta resolución llamados Conos, son los que tienen la habilidad de separar los estímulos de color en colores primarios. Los censores que trabajan para detectar y responder rápidamente a los cambios de intensidad son los Bastones. Los Bastones solo dan información relacionada a las intensidades, no pueden crear imágenes de color. Ambos censores, Conos y Bastones, trabajan juntos para crear las imágenes. Los ojos dividen los estímulos visuales de color entre los Conos de los que hay sensibles al rojo, verde y azul respectivamente, de manera de que nuestra visión del color es el resultado de que los Conos se estimulen en combinación, para formar todos los colores existentes. El sistema de visión a través de los Bastones tiene mayor sensibilidad en bajos niveles de luz y se centra en la zona de intensidad de los amarillos verdosos. Los Conos no tienen suficiente sensibilidad en estas condiciones.

El Fotómetro

2008-07-23T16:18:00.000-05:00

El Fotómetro es una herramienta para medir la intensidad de la luz. Dicha función la realiza a través de un receptor fotoeléctrico, que al ser impresionado por la luz, genera una carga eléctrica proporcional a la intensidad de luz recibida, la que se traduce en valores numéricos, que nos permitirán graduar la exposición con los diafragmas o velocidades de obturación. E = I x T (exposición es igual a la intensidad por el tiempo). En video es importante controlar la exposición manualmente debido que el fotómetro automático de la cámara, lee valores promedio. Con el fotómetro se controla la iluminación, la luminosidad de la escena, el contraste y se construye la atmósfera general requerida para la historia. Para obtener unidad de tratamiento visual, sobre todo en video, el trabajo de iluminación y exposición es más crítico. No debemos subexponer o sobreexponer, sobre todo si el material que trabajamos debe ser luego convertido a celuloide. No porque la cámara de video sea muy sensible y vea todo, signifique que será de buena calidad lo que registremos. La luz leída por la cámara en la carta gris nos da el promedio de reflejo de la escena. Tomando la lectura de cada una de las fuentes en la carta gris podremos calcular el contraste de la iluminación.

Temperatura de Color (ºK)

2008-07-18T16:42:00.000-05:00

Mientras el ojo humano se adapta a diferentes condiciones de iluminación en las que la luz aparece blanca, Los materiales fotosensibles de color tienen una sensibilidad espectral fija y debe estar en balance neutro con la fuente de iluminación. Balanceada a una particular calidad de color. Cuando la fuente de luz está compuesta por igual proporción de luz roja, verde y azul decimos que está en balance neutro (Luz Blanca). El concepto teórico para explicar la temperatura de color se enuncia de la manera siguiente: Los objetos negros idealmente radiantes, sometidos a temperatura, cambian de color a medida que la temperatura aumenta, pasando del negro hacia los azules. Los grados Kelvin (ºK) se consideran la unidad de medida de la temperatura de color. La relación entre temperatura y color, se presenta en la luz producida por cuerpos incandescentes. La composición espectral de la luz se determina por la temperatura física de incandescencia.

Contenidos, para estudiar fotografía

2008-07-15T16:29:00.000-05:00

La Dirección de Fotografía

2008-07-12T14:46:00.000-05:00

La luz es la materia prima de la fotografía.
Entendiéndose fotografía como toda la apariencia visual del producto audiovisual. El Director de fotografía es el artífice que cuida el aspecto estético y técnico de la obra. En las producciones complejas como los largos metrajes el personal que forma el equipo de fotografía serán grupos de personas en las áreas técnicas, El Director de Fotografía define las condiciones técnicas de trabajo del personal bajo su mando, para que lo puedan realizar en total concordancia con su diseño e idea estética de la película. El diseño general depende de la interpretación que el Director de Fotografía haga de las demandas del guion y del Director. Para plasmarlo en término de luces, atmosfera y acondicionando el trabajo de cámara al lenguaje y la técnica.
Para diseñar el aspecto técnico fotográfico se tendrá en cuenta las características densitométricas de los materiales fotosensibles, emulsión en caso de celuloide y del CCD o Cmos en caso del video.

Iluminación

2008-07-03T12:09:00.000-05:00

Intensidad luminosa
Recuerde que la intensidad luminosa refiere al aspecto cuantitativo de una fuente de Iluminación, la cantidad de luz que alcanza el conjunto, provee la Intensidad de iluminación.
Iluminación
Iluminación es la luz que cae sobre la superficie del sujeto u objeto.

Luminosidad
La relación de reflejo de las diversas superficies de la escena y la relación de contraste de la iluminación se combinan para determinar el contraste total de la escena, referida como la relación de luminosidad.
Es muy importante pensar en los valores tonales y en la iluminación como entidades separadas, porque ello puede actuar en diversas maneras para producir diferentes contrastes. La iluminación y los reflejos son controlados en el estudio o en locación con iluminación artificial o pantallas reflectoras.

Exposición

2008-07-03T11:30:00.000-05:00

Al fotografiar, la exposición correcta es el diafragma promedio de los brillos de la escena. Si en la escena se encontrara un personaje, la tez de este personaje se constituiría en el valor gris medio. La exposición deberá realizarse para el valor de la piel humana caucásica, la que coincide con el gris del 18% de reflejo. Los otros brillos de la escena se registraran adecuadamente por efecto de la latitud del material, vale decir que las sombras como las grandes luces entraran en la amplitud que el rango dinámico (Latitud) del material lo permita.

Ejemplo: De acuerdo a la intensidad y contraste de la iluminación, un personaje en la escena, demanda diafragma (Iris) 4.
Según el rango dinámico (Latitud) se toma en cuenta los siguientes valores:

Videos

2008-06-17T23:24:00.006-05:00

videos "Filmdelivery"

Film.Video.Delivery

2008-06-14T18:44:00.005-05:00

Fotografía cinematográfica como metodología para aplicarla a todos los soportes incluidas nuevas tecnologías.
www.filmdelivery.blogspot.com